5部国内禁播的限制级电影全都看过的人太走运

　　两个多小时的片长，节奏慢得像我奶奶织毛衣，但看完后劲儿大得像是喝了二锅头！没有大局面，没有狗血剧情，就俩普通农人过日子，愣是把我这个都市丽人看得眼泪哗哗的。导演把种田、喂鸡这些日常拍得比偶像剧还精彩，我一度认为艺人们是在即兴发挥，成果人家说每个镜头都是精心设计的——这波操作我给满分！

　　《隐入尘烟》经过共同的日子流叙事方法，将日常日子的平铺直叙转化为引人深思的艺术作品。导演成功地将农耕活动如耕地、耕种拍得充溢禅意和诗意，似乎每个动作都蕴含着生命的节奏与韵律。影片对话很少，却经过细腻的扮演和目光传达出深沉的情感，让简略的互动充溢了戏曲张力。此外，电影中对细节的极致寻求，从漏雨的土房到锈迹斑斑的耕具，无不展现出稠密的实在感和日子气味。这种叙事方法不只捕捉到了日子中奇妙的情感改变，也让观众在人物的日常中看到了自己的影子，体验到普通中的深入与感动。它以看似朴素的方法提醒了生命的含义和价值。

　　李天狗这一个人物几乎绝了——又刚又倔，像块茅坑里的石头，又臭又硬！面临恶势力，他比钢铁侠还硬气；面临家人，又柔软得像棉花糖。电影画面糙是糙了点，但那些血淋淋的树桩比任何特效都震慑，看完我直接下单了十棵蚂蚁森林！

　　《天狗》中的李天狗与好莱坞式超级英豪构成鲜明比照，展现出一种“非典型英豪”的形象。他没有炫酷配备，仅凭一把旧式步枪和寒酸自行车对立损坏森林的人；战役局面实在而艰苦，面临围殴只能捧首自保；还需操心家庭经济问题，看护山林之余为漏雨的房顶忧愁；受伤后无主角光环，瘸腿追捕盗伐者的身影令人动容；终究的成功显得分外低微——只是保住几棵树。尽管如此，他的坚持与支付，更靠近实在的日子中的普通人，如底层公务员、较真的技术员等，正是这些普通人物的实在挣扎和不懈努力，触动了观众心里最柔软的部分，使得李天狗的形象比任何飞天遁地的超级英豪都愈加深入动听。

　　开场五分钟我就想喊救命，那种无力感比我面临双十一账单还失望！导演把纪录片拍成了剧情片，把剧情片拍成了恐怖片——满天繁星美得不像话，风沙凶狠起来又吓死个人。看完后我静静取消了西藏游览方案，仍是在家看《动物国际》比较安全...

　　比起余华教师原著里那种往死里虐的风格，电影几乎温顺得像妈妈的手。福贵从书里的倒霉蛋变成了有皮影戏技术的文艺青年，结局还留了点期望——至少家人没全挂！主张观影时备好纸巾，看完你会感觉自己的日子几乎是在天堂！

　　《活着》的电影版与原著比较，差异明显，似乎方便面包装与什物的比照。人物设定上，原著中的福贵是个贫穷农人，而电影中则变成了会玩皮影戏、更具文艺气味的人物。逝世情节大幅删减，原著近乎“灭门惨案”，电影则保留了家珍和馒头的生命，减轻了悲惨剧颜色。时代背景的描绘上，电影好像敞开了美颜滤镜，削弱了原著中的尖利和严酷。主题方面，原著着重无尽的失望，电影则添加了少许温情，使故事显得更为达观。名局面如医师抽干有庆血液的情节被淡化处理。最有目共睹的是结束的改编，从福贵单独与牛对话的孤单场景，转变为全家一同看皮影戏的温馨画面，将余华笔下的孤单史诗转换为积极向上的合家欢结局。不管怎样，电影版更像是对原著的一次温暖重解，减少了失望感，增加了期望的成分。

　　这片子和《日本最长的一天》调配食用作用愈加好，一个讲日本本乡怎样屈服，一个讲在我国的小鬼子怎样作妖。人物个个鲜活，挖苦拉满，最终那段国军和美苏军官的戏份，几乎是把体面工程黑出了新高度！看完你会理解：姜文要是去写段子，估量就没脱口秀艺人什么事了！

　　总归，这五部片子，部部都是笑着进去，哭着出来的狠人物。主张观看次序：先看《活着》练练心思承当承受的才能，最终再看《鬼子来了》——究竟日子现已够难了，看电影就别再尴尬自己了！